Допустим, микрофон есть. В любом случае нам понадобится еще какой-нибудь предусилитель (т.к. писать напрямую через микрофонный вход звуковой карты не целесообразно - усилитель на входе весьма слаб), а для конденсаторного понадобится еще и фантомное питание. Отдельный хороший микрофонный предусилитель может обойтись довольно дорого (от 400$), так что пока пойдем другим путем – вспомним про микшеры. Простые и недорогие, даже с фантомным питанием (я, правда, не припомню, когда в последний раз видел в продаже без оного) и DFX процессором (встроенным процессором эффектов) можно найти везде - такой обойдется где-то в 150-200$. Его общий выход включаем в линейный вход звуковой карты и в принципе мы готовы.

Дополнительно к микрофону, помимо стоики, советую приобрести так называемый «поп-экран» или демфер. Нужен он для того, чтобы во время записи не было плевков и свиста от таких согласных как [б], [п], [с], [ш] и т.д. Его так же можно сделать и своими руками: берем обод или каркас диаметром сантиметров в 20, наматываем на него в несколько слоев марли или женского капронового чулка; крепим, так что бы экран был перед микрофоном на расстоянии где-то 15 см. Под ножки стойки микрофона, если полы деревянные или из ДСП, желательно подложить либо толстый поролон, либо ветошь, что бы лишние звуки не шли через стойку при записи.

Звуковые волны имеют свойство отражаться от объектов, находящихся у них на пути. Попробуйте хлопнуть в ладоши в пустой комнате с голыми стенами – услышите весьма интересное эхо. Но нам оно совершенно не нужно, т.к. микрофон помимо Вашего голоса поймает и эти отражения, что весьма отрицательно влияет на качество. Поэтому, комната для записи должна быть небольшой, с невысокими потолками, а если на стенах и на полу имеются ковры, то будет вообще замечательно! Главное здесь свести отражения к минимуму. Конечно, универсальной чистоты не выйдет, но все-равно стоит за нее побороться. Если есть пустая, ненужная комната, то стены можно отделать кассетами из-под яиц или опять же завесить и застелить комнату коврами и ковраленом. Микрофон лучше всего поставить подальше от источника шума (в данном случае системного блока), но ни в коем случае не в центре комнаты, т.к. именно здесь будет находится точка пересечения отраженных волн.

Ну, теперь, вроде бы все. Одеваем наушники и вперед к созданию хитов! Для начала отстраиваем громкость микрофона ручками Gain и Level/Volume на микшере - сразу же несколько советов. Баловаться и «задирать» уровень gain не стоит, иначе получите огромный перегруз, а соответственно скрежет и треск вместо вокала. Лучше всего поставить gain на 1/3 и ручкой Level/Volume отстроить громкость. На микшере эквалайзер следует оставить в покое и ничего не трогать (пусть ручки стоят в центральном положении, а если есть кнопка Bypass (пропустить), то лучше ее нажать). Зачем это делается? Во-первых, сигнал, обходя секцию эквалайзера минует ряд электро-цепей, тем самым уменьшая уровень наводок и шумов, Во-вторых, допустим, вы отстроили свой голос эквалайзером на микшере, записали, и Вам не понравилось звучание – придется снова отстраивать и заново переписывать. В данном случае дополнительная отстройка программным эквалайзером после записи приведет только к ухудшению звучания. Туда же, в Bypass, отправляем и процессор эффектов, т.к. позже мы сможем наложить на голос Ваш любимый ревер. Если есть кнопочка с надписью, например Low Cut или 80 Hz, ее тоже стоит нажать, т.к. когда она нажата, микшер будет срезать все частоты ниже 80 Гц. Зачем? Затем, что там находятся и наводки от электросети, и лишние низкочастотные звуки, проходящие по стойке микрофона.

Записали, послушали и начали расстраиваться – голос у меня у меня некрасивый, корявый, пою то тише, то громче и вообще ерунда какая-то вышла! Не стоит отчаиваться - неразрешимых проблем не бывает!

Во-первых, все, кто когда-либо записывал себя на магнитофон, замечали, что с ленты звучит какой-то чужой голос – Вы не поверите, но это Ваш настоящий голос, просто мы привыкли слышать его «изнутри». Так что на это особого внимания обращать не стоит – со временем привыкните.

Во-вторых, проблемы «корявости и некрасивости» звука и его динамики, решаются при помощи обработки.